身為家庭主婦的我對每一筆錢都精打細算

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清淨機機型
  • 6-10坪
清淨機功能
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◆機體尺寸: 432(寬) x 435(高) x 298(深) mm
◆重量:4 kg
◆消耗功率: 30W
◆國際條碼: 4718060441690
◆產地:台灣
◆保固:正常使用下保固三年















保固期

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html模版性感女超人的女權困擾


琳達·卡特飾演的神力女超人

她們雖是女性主義的產物,但充滿娛樂效果,讓男女老少觀眾各得其所

蔡明燁

自從美國NBC電視網傳出要重拍上世紀70年代風行全球的《神力女超人》(Wonder Woman)之後,被相中飾演女主角的28歲女星波麗姬突然變得炙手可熱,也有評論傢將其與前輩女星——亦即在老版本中扮演女超人的琳達·卡特互做比較。不過,西方銀幕上女超人的形象30年來幾乎說不上有任何大的改變,將之和女權至上論的發展兩相對照,不免成為有趣的文化觀察。

女人生來比男人更可靠

1941年二戰期間,威廉·馬斯頓創造瞭神力女超人這一風行美國、經久不衰的漫畫人物。馬斯頓是位心理學傢,他認為女人生來就比男人更加誠實、慷慨和可靠。他甚至認為,美國將實現母權制。他將這些觀念以各種形式體現在《神力女超人》漫畫中。

那時候,一些男性超級英雄鼻祖,如超人、蝙蝠俠、綠燈俠、閃電俠、鷹人都已經誕生瞭,但他們沒能挽回戰爭給人們帶來的消沉,於是社會隻好借助於女性的力量。正如一位美國男作傢在1942年所寫道的:“每個人都盯著一本叫《神力女超人》的漫畫書看,那上面畫著一個足以抵擋千萬納粹的女人,也就是說本來應該被我們保護的女性,現在正在保護我們。”

電視連續劇《神力女超人》由漫畫蛻變而來。琳達·卡特因此成為許多人公認的神力女超人,她主演的這部電視連續劇從1976年播到瞭1979年。劇中女主角是亞馬遜叢林一個女人國的公主,猶如女戰神戴安娜的化身。女人國是一個人間天堂,不過戴安娜的母後希望她特價在登基之前,能夠將亞馬遜的諸般理想宣揚到男人的世界去,包括愛、和平,以及男女平等的觀念等。因此戴安娜來到瞭美國洛杉磯,平日以女企業傢戴安娜·普琳絲的面貌處事,有危機時便以神力女超人的形象出來打擊犯罪、伸張正義。她的超能力來自亞馬遜叢林諸神,有野生動物般的力量、敏銳、機智、速度、耐力和靈巧,她還能與動物心靈相通,並有多樣神秘武器,包括可以助她飛行的金冠、讓人隻說真話的套索,以及金剛不壞的護身符。

可見,神力女超人具有馬斯頓眼中女性的一切美德,就像漫畫書裡所形容的那樣,她“比愛神阿芙羅狄蒂還美麗,比大力士海格力斯還強壯”。更重要的是,她的使命不僅是阻止人犯罪,更施展女性特有的感化作用,將罪犯改造為正直的公民,這是男性超級英雄所不能做到的。



哈莉·貝瑞飾演的貓女

女超人身兼雙重任務

電視連續劇《神力女超人》在70年代崛起之際,時值西方女性主義運動進入第二波高潮。從女權運動的角度來看,女超人的形象在某種程度上反映出歐美社會對女性主義的反思。

當時,極端派的女權運動激發瞭許多爭論,往往被指為仇視男人或女同性戀。因此“神力女超人”這個角色固然是女性主義的產物,顯示一般大眾已經開始接受女性的能力不輸於男人的事實,甚至可以當得上“女超人”瞭,但是作為一個通俗文化的商品,“神力女超人”卻也不能太走偏鋒——這其實恰巧反映出社會的心聲,亦即一般民眾對於“女權”的模棱兩可與困擾——她一方面要能伸張女權,另一方面也還得性感十足、充滿娛樂效果才成。所以“神力女超人”在對抗黑社會的時候,她的打扮是長發披肩,頭戴金冠,身穿露胸短襖短褲,臉上綻放著健康燦爛的笑容。難怪電視機前的觀眾無論男女老少各得其所,而節目能夠賣得好,電視臺的老板自然是更加心花怒放瞭。

綜觀西方銀幕上各種“女超人”的形象,造型多半大同小異,例如從《超人》系列衍生出來的少女超人、從《蝙蝠俠》系列衍生出來的蝙蝠女郎和貓女、《鐵金剛》系列裡的黑寡婦、《守護者》系列中的絲幽靈、《X-Men》系列中的風暴和女流氓、《驚奇四超人》當中唯一的女超人,也就是隱形女蘇珊、《幻影殺手》裡的女忍者、《古墓麗影》的女主人翁克羅夫特,以及《上空英雄》的女主角芭芭瑞拉等,每個角色的性格或許冷熱不一,或邪或正,所擁有的超能力亦不盡相同,但她們卻清一色都是凹凸有致的西式美女,而且服裝打扮也全在力求突顯女星們玲瓏性感的身段,好讓觀眾們大飽眼福。

馬斯頓當初曾解釋神力女超人為什麼要穿成那樣:“她必須體現女性的柔美與順從,這也是女性的吸引力所在。”這說明女超人的形象,終歸還是在男性的定義范圍之內。

中西俠女有天壤之別

西洋女超人的性感形象,和中國武俠電影裡講究輕靈飄逸、甚至不食人間煙火的女俠造型相比,毋寧有著天壤之別。

一般正派的中國俠女,無論再怎麼秀麗動人,她們的電影和舞臺扮相總是穩重端莊(如楊傢十二女將),有時候還得女扮男裝(如花木蘭),除非是番幫女子(如樊梨花),或是反派人物(如《臥虎藏龍》裡的玉嬌龍),否則很少會被要求賣弄性感。因此從這個角度來看,或許我們可以說在提倡女權的歐美,西洋女超人們表面上雖然厲害無比,實質上卻仍不免有遭影視制度剝削之嫌。難怪某些論者相信女權革命尚未成功,全因女性主義在發展過程中受到瞭資本主義利益的挾持所致。隻不過我們也必須承認,這些扮演女超人的女明星們多半並不會覺得自己受到瞭剝削,而是自動自發地追求著自身的演藝事業。因此如果換從這個角度來解讀的話,則或許我們又將認為“女超人”的人數之眾,表示女演員的演出機會越來越多,不正是女權運動成功的明證嗎?

然而無論從女性主義的哪一個角度出發,談到西洋女超人,就不能不提《異形》電影系列裡的女主角艾倫·雷普利。她勇敢、機智、理性、冷靜、果斷、堅強又極具幽默感。片中,她一直穿著和男同事們相同的制服,不像上述的女超人般以展示肉體的性感取勝,可是絲毫不減其女人味。首部電影在1979年問世時,依照傳統電影倫理,所有觀眾都以為身為太空船長的男主角將是本片的大英雄,熟料全船人員全軍覆沒,唯有初出道的女星西歌妮·維佛飾演的雷普利手腦並用,使出渾身解數,終於在異形的恐怖攻擊下全身而退,而在續集中雷普利更發揮母性的光輝,從異形手中搶救出瞭可憐的孤女。《異形》不隻改變瞭太空冒險、科幻恐怖類型電影的面貌,更塑造出雷普利這個不具有任何超能力,但是在星海浩瀚的西洋女超人中,形象最為完整的超級女英雄,也是西方女權運動最成功的代言人。(作者系英國利茲大學媒體研究所研究員)

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漫畫人物何以當道

《神力女超人》由漫畫蛻變而來,此一架構自然讓我們聯想到《蜘蛛人》、《蝙蝠俠》、《超人》等業已被電影、電視一而再、再而三翻拍過好幾個版本的漫畫故事。最近各大院線強力推銷的好萊塢巨片《雷神》是暢銷漫畫改編出來的英雄,另外還有《驚奇四超人》、《紅孩兒》、《X-Men》、《貓女》、《綠巨人霍克》等,都是過去10年來活躍於演藝圈的漫畫寵兒,而且他們的訴求對象也早已在不知不覺中,從兒童擴大到以成人為主。為什麼今天的西方大、小銀幕上漫畫人物當道,並有越演越烈的態勢呢?

一、從行銷的角度來說,暢銷漫畫長年累月下來已經打下瞭紮實的群眾基礎。有瞭這些漫畫迷作為基本觀眾,使電影片商、電視節目自忖勝算在握,造成瞭漫畫改編日益強大的吸引力。

二、在歐美,漫畫原隻是兒童讀物,卡通節目主要也是以娛樂兒童為目標,然而,當日本漫畫開始在歐美拓寬市場,特別是宮奇駿的動畫甚至被廣泛接受為藝術片之後,自然開始影響到漫畫與卡通在歐美市場的重新定位。

三、遊戲工業早已是今天文化創意產業不容忽視的一環,而遊戲軟件的人物造型與情節設計不僅和漫畫、卡通創作相近,更與影視節目深相結合。例如《古墓麗影》的女主角本是遊戲機創造出來的電玩人物,熟料後來竟被成功地搬上大銀幕;《變形金剛》也是從玩具設計獲得的靈感,轉瞬間成瞭好萊塢大片;至於由暢銷電影衍生成遊戲機產品的例子則更是多得不可勝數。

遊戲產業的快速發展與電玩人口的急劇增加,應該是造成英美影視界張開雙手瘋狂擁抱漫畫人物的另一個要素。(蔡明燁)



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